用一年時間寫出你的小說——第 6 週：克服你對中間派的恐懼

Writers Write 創建寫作資源。 這篇文章是關於在寫小說時克服對中間地帶的恐懼。

歡迎來到 Anthony Ehlers 系列的第 6 週，該系列旨在幫助您在一年內寫出一部小說。 在這裡閱讀上週的帖子。

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目標設定

1. 展開大綱的中間部分。
2. 確定並開發您的子圖。
3. “設計”您的設置的內部。

打破它

當中場休息落下帷幕時……

上週，我們談到了你小說的背景或開端。 本週我們將擴展工作概要的中間部分。 我們將專注於打開故事，直到我們到達中間或中點。

當我們進入中間部分時，您的角色發生了變化。 尤其是你的主角。 有時故事的這一部分被稱為“新世界”或“非凡世界”。 通常情況下會發生變化，但不必如此劇烈。 “世界”可能是相同的，但角色對一切事物的感覺都不一樣。 可能非常不同。

在我的小說中，我的女主人公珍娜開車到她家與世隔絕的海濱別墅進行一些自我反省：理清自己的情緒，處理她關係中的複雜和困惑。 這是一個讓故事慢下來的好地方……

......因為從現在開始，她做出的決定，對手採取的行動，其他角色的影響 - 所有這些都會升級行動並將我帶到小說的中間。

我會說實話。 中間是我最容易迷失在故事中的地方。 直到你到達終點，這似乎是一個浩瀚的海洋。 這是令人生畏的。 查看從開頭結尾到中點的最佳方式是將其視為一個獨立的故事。 這使它更易於管理。

你小說的中點是一個“小高潮”。 它必須達到頂點。 高潮過後，就是你故事中最重要的時刻。 如果您看過話劇，就會知道中場休息時落幕前的那一幕總是令人難忘。 它不一定是懸崖峭壁。 只是戲劇性的、生動的、令人滿意的，足以回報觀眾迄今為止對故事的投入。 你想讓人們匆忙去吃晚飯嗎？ 不，你想讓他們回來看看這一切是如何結束的。 同樣的概念也適用於你的書。

救援的次要情節

在計劃書的中間部分時，有一件事可以消除很多恐懼……次要情節。

在你的小說開始之後，這正是你開始引入次要故事情節和人物的地方。 這些可以在設置中暗示，但在這裡您可以開始更全面地探索它們。 為什麼？ 好吧，一開始讀者想知道一件事：這個故事是關於什麼的？ 一旦他們知道這一點，他們就會更適應其他較小的故事情節。

在他的歷史犯罪小說《黑色布達佩斯》中，Vilmos Kondor 立即將我們帶入了主要故事情節。 一位報社記者想找出一名妓女在第二次世界大戰前的匈牙利被殺的原因。 一旦將此確定為他的目標，Kondor 就會引入記者生活的其他方面——他與女友脆弱的關係以及他對祖父的深情。 這些次要情節平衡了小說的“黑色”元素。

在我的小說中，我很興奮地發現我可以梳理珍娜的攝影師生涯。 我不僅要在她的關係中引發衝突，我還要在她的職業生涯中做同樣的事情。 一個主要的次要情節是她受命拍攝一位爵士樂偶像的肖像——這項任務可以成就或毀掉她的職業生涯。 你小說中的次要情節是什麼？

內部和內部世界

如果這周有時間，你也可以扮演室內設計師的角色。 為你角色的家做一些筆記——社交生活空間、臥室和浴室的私密空間，甚至是他們的工作空間。 他們最珍視的物品是什麼？ 他們是整潔的怪胎還是凌亂的？ 他們最喜歡什麼顏色？ 如果你是一個半途而廢的藝術家，你甚至可以畫出這些。

在First Sight中，Danielle Steel 對她的女主人公 Timmie O'Neill 的海濱別墅進行了一些可愛的描述。 我想起了這些，並想我也想為珍娜和馬特的公寓和海濱別墅創作生動、令人難忘的照片。 例如，我知道 Jenna 在她的工作室裡有一個抽屜，這位熱愛瑜伽、飲用小麥草的素食主義者在裡面放著一包秘密的香煙。

通常，我們的家反映了我們的個性，卻很少瞥見我們的生活。 對於虛構人物來說更是如此。 即使他們向世界展示的房屋是完美的外牆，也總會有一些東西背叛他們的內在自我。

時間鎖定——四到六個小時

• 小說中段前半部分的概要需要兩到三個小時。
• 一到兩個小時為您的故事開發次要情節。
• 一小時創建您的設置的內部。

5 快速技巧

1. 試著找出你最近讀過的三本小說的中點。
2. 在書的中間舉辦一場派對——或者婚禮、葬禮或畫廊開幕式。 這些“固定曲目”可以給你一些東西來寫。
3. 想一想所有打擾您日常生活的事情——付賬單、寫博客、遛狗。 你可以將這些用於你的角色嗎？
4. 繪製主要角色房屋的平面圖或從生活方式或裝飾雜誌中剪下圖片。
5. 描述你的對手童年的房間。

固定它，引用它，相信它：

'次要情節通過存在 - 通過打斷流程來為你的主要情節帶來現實感。 讀者不期望連續的敘述。 – 伊麗莎白·西姆斯