寫書大綱：構建可靠故事的 5 個基本部分

寫一本書很辛苦。 但是，如果您在處理實際寫作之前承諾寫書大綱，您可以使您的寫作過程更容易。

但是，如果您不願意寫書大綱怎麼辦？ 如果計劃成為整個過程的主要部分，也許你擔心你會害怕每次寫作。

別針

網上有很多寫作技巧，指導您如何為您的圖書創意構建最佳大綱，無論這是您的第一次還是千次。

其中一些建議會建議您需要一個沉重的大綱，作為故事情節的穩定路線圖。 其他時候，您可能會尋找一種更輕鬆的方法來製定圖書計劃。

無論您是哪種類型的大綱，編寫任何方法的書大綱都將幫助您為您的第一本書（以及未來的書）編寫更強大的故事情節。 首先，在製定可靠的寫作計劃時考慮五個基本部分是很重要的。

沒有計劃的故事是不穩定的

現在，您可能會喜歡自己的褲子並為此感到自豪。 我知道了。 我曾經也是褲子。 我用這種方式想出了很多好故事，我相信很多褲子都有。

但是穿褲子有一些缺點，這些年來我慢慢了解到。

其中最重要的是，儘管我的故事已經產生了數千個單詞，但它們的大部分結構都很鬆散——因此無法使用。

我寫的故事經常半途而廢，寫完的時候，結尾和開頭不太吻合。 我的角色發展得很差，當故事結束時，又一次變成了完全不同的人。 並非所有這些故事都很糟糕，但它們距離暢銷書還有很長的路要走。

當我完成這些故事時，如果不進行徹底的拆解，我幾乎沒有辦法讓它變得更好。 所以最後，這些故事堆成一堆，被遺棄了，因為我不僅不知道如何修復它們，而且我忘記了我最初想用它們來完成什麼。

為了避免這些陷阱，我把注意力轉向寫書大綱。 在這樣做的過程中，我發現規劃實際上是一個可塑、靈活的過程。 它利用了喘息和情節，並且可以在小說寫作的每一步中進行調整和改變——一旦你弄清楚如何將它正確地融入到你的寫作過程中。

要開始編寫書籍大綱，請看一下書籍規劃的第一步也是最簡單的一步。 對於某些人來說，這一步是他們在撰寫初稿之前唯一需要的步驟。

這一步是什麼？

寫下你的中點——或者，連接你情節的前半部分和後半部分的那一刻。

從中間開始一個圖書計劃

有很多方法可以開始概述一本書。 有些人喜歡雪花法。 有些喜歡表格和列表。 有些人喜歡進行長時間的頭腦風暴會議和思維導圖。 對於我喜歡的方法，我從作家詹姆斯斯科特貝爾的書“從中間寫你的小說”中藉用了這種特殊方法。 這本直觀的書本質上指出，每部小說都有一個衝突改變主角的中點。

這就是他稱之為鏡像時刻的時刻，是主角長時間、認真、誠實地審視自己的時刻。 這樣做，他們辯論他們的真實身份，他們想成為誰，以及他們想從這裡去哪裡。

這一刻不需要恰好發生在書的中間。 它可能會早一點或晚一點。 無論發生在哪裡，都是決定本書情節和人物發展的關鍵點。

貝爾將其比作懸索橋的中點——它支撐並支撐著起點和終點。

中點對於讀者和角色來說都是一個清晰的時刻，並為故事的其餘部分定下了基調。

我們稍後會在這篇文章中深入探討故事的中點。 現在，讓我們看看您在圖書計劃中需要的所有部分，以便為您的圖書情節建立一個強有力的想法。

每本書中的 5 個基本部分

除了構建故事的橋樑或中點之外，您還需要創建橋樑連接的書籍塊。 總的來說，每本書都有五個基本部分。 那些是：

1. 開始
2. 路徑 I（起點到中點）
3. 中點
4. 路徑二（中點到終點）
5. 結尾

讓我們在這裡暫停片刻，並註意有很多不同的方式來處理小說。 沒有一個正確的答案。 這種方法對我有用，一般來說，它適用於商業小說。

如果你想寫下一部文學經典或抽象和程式化的東西，這可能不適合你。 但是，如果您正在尋找一些東西來幫助您編寫結構緊湊的故事，從而以良好的節奏取悅讀者，那麼這種方法可以極大地幫助您。

我將簡要解釋每個部分。 然後，我將舉例說明我是如何為自己的書實現這個框架的。

開始：如何開始堅強

故事的開始是你故事的開始。

它不僅僅是開場白，或者當你的主角進入場景時。 這是你故事的“如何”和“為什麼”。

一開始的目標是立即讓你的讀者知道這個故事的內容，或者至少讓他們想知道它的內容。

您可能聽說過這樣的說法，即您必須通過第一頁甚至是第一句話來吸引觀眾的注意力。 雖然我不認為這是一個硬性規定，但請牢記這一點。

你的故事的開始應該完成以下內容：

• 介紹你的主角
• 確定時間段和設置
• 介紹主要衝突

最後一點是困難的部分。

許多作家認為故事的開始還為時過早，無法介紹驅動故事的主要衝突，你必須建立你的角色，向他們展示背景故事，然後慢慢到達衝突點。

這根本不是真的。

我曾經讀過一個有用的提示：從第二章開始你的故事。 換句話說，在事情發生的中間開始故事。 發展是必要的，但最好與動人的事件一起完成，而不是冗長的展示。

一個好的經驗法則是將故事的開始視為主角打破常規。 這裡有一些例子：

• Friends以 Rachel 的到來開始了系列賽，Rachel 是該組的新成員
• 《哈利·波特》一開始，德思禮一家原本正常的生活被魔法世界變化的跡象和哈利上門打斷
• 霍比特人從比爾博遇到甘道夫開始，甘道夫很快就把他從舒適的生活中拉了出來，開始了不情願的冒險

你可能認為從衝突或觸發事件開始會導致你忽視發展你的性格，但事實是，你的性格如何對他們生活中的這種不安做出反應，這說明了他們很多。

• 莫妮卡立即表現出她的慷慨，讓瑞秋留在她身邊
• 德思禮一家討厭與巫師交往，這從他們對待哈利的方式就可以看出
• 比爾博對冒險根本不感興趣，這在他對打擾他平靜生活的煩惱中表現得很明顯

開始您的圖書計劃的最佳方式是計劃一個立即吸引讀者行動的開始。 一旦你這樣做了，他們會很樂意留下來更多地了解你的角色。

路徑 I：從起點到中點

你書的前半部分是一條通往你的角色中間的路徑——鏡像時刻。

鏡像時刻是你的主角發生變化的時刻，本書的前半部分應該反映他們在發生變化之前的身份，包括他們在到達那一刻之前所犯的判斷錯誤和錯誤。

就像你在書的前半部分處理每一個場景一樣，問自己以下問題：

• 我的角色的行為和決定是否反映了他們在經歷故事中將要經歷的事情之前的身份？
• 這個場景是否解釋了為什麼他們正在朝著不可避免的變化邁進？
• 我能做些什麼來表明我的角色正在學習、成長並朝著這種變化前進？

中點：你故事的鏡像時刻

貝爾舉了三個中點的例子：

1. 在卡薩布蘭卡，伊爾莎來找瑞克解釋她離開他的原因。 他喝醉了，他們有話要說，結果她哭著走了。 瑞克表現出他的悔恨，電影的其餘部分是關於瑞克會成為什麼樣的人。
2. 在《亂世佳人》中，斯嘉麗想知道她和塔拉會變成什麼樣子。 她必須做些什麼來挽救她的生活方式？ 她在那裡做出決定，她將不惜一切代價拒絕再成為受害者。
3. 在飢餓遊戲中，凱特尼斯被職業隊困在一棵樹上，並接受了她不可避免的死亡。 她為死亡做好了準備，但隨後獲得了繼續戰鬥的機會。

故事的中間是你的角色意識到內心發生了一些變化的地方。 這可能是由於他們重新定義了他們如何看待自己的情況，或者意識到情況從來都不是他們最初的想法。

如果您不確定如何處理這一刻，請想像您的角色坐在鏡子前並問自己以下問題：

• 我到底是誰？
• 在這種情況下我的角色是什麼？
• 我將如何以與目前不同的方式前進？

路徑二：中點到終點

書的後半部分從書的中點引向書的結尾。

要記住的一個主要發展是你的主角已經改變了。 他們要么不再尋求故事開始時的目標（現在尋求新的東西），要么他們的觀點已經改變，他們應該如何尋求相同的目標。

值得一提的是，本書的“中間”並不總是一個重要的決定性時刻。 它可以是本書後半部分的一系列步驟中發生的過程。

當你讀完本書時，問自己以下問題：

• 我的角色的行為和決定是否反映了他們的經歷如何改變了他們？
• 我的角色對世界的看法發生了怎樣的變化？
• 我能做些什麼來證明我的性格已經改變和成長，而不是他們最初的樣子？

結束：讓它令人滿意

如果你正在寫商業小說，結局應該讓你的讀者滿意。

這並不意味著它必須是一個永遠幸福或“好人贏得一切”的結局。 令人滿意的結局意味著在故事的背景下有意義的結局，將鬆散的結局聯繫起來，並給人一種終結感。

這是你的故事建立的結局。

考慮一下，你的主角一直在進行艱鉅的探索，以挽救他們的愛情。 他們經歷了危險，解決了謎題，吸取了關於自己的教訓，並在擊敗最終老闆後到達了終點。

這個故事有哪些令人滿意的結局？ 這裡有幾個選項。

• 英雄得到了他們想要的東西，並與他們的愛情重聚。 從此以後快樂地生活著。
• 英雄在這場鬥爭中失去了他們的愛情興趣，但任務結束了，儘管他們哀悼，他們也反思這段經歷教會了他們什麼。 一個悲傷的結局。
• 主人公與他們的愛人重逢，卻發現他們的愛人並不是他們最初想的那樣。 英雄回顧了沿途散佈的所有線索，並意識到它應該一直有意義。 曲折的結局。

以不滿意的方式結束故事怎麼辦？

值得重申的是，令人滿意的結局是有意義的結局。 讓我們考慮一下這個故事是否以下列方式結束：

• 英雄似乎正在走向勝利，但他們的愛情突然在最後一刻死去。 那麼這個故事的目的是什麼？ 讀者不喜歡被引導然後無緣無故地掛起。
• 英雄醒來，一直處於夢境/昏迷狀態。 不要這樣做。 人們討厭任何太容易或太方便的事情。 沒有人願意投入到一個角色和故事中，卻發現這一切都是假的。
• 主人公發現“公主在另一座城堡”。 這在一個系列中可能沒問題，但它不能作為獨立的。 讀者不想看到故事的結尾才發現這一切都是為另一個故事準備的。 你可以寫一個故事，然後變成一個系列，但是，原始故事中的某些東西仍然應該得到解決。

將哈利波特視為構建系列的獨立作品。

在第一本書中，哈利發現伏地魔仍然存在，雖然這開闢了許多新線索，但他還完成了他在學校的第一年，結交了很多朋友，並且對魔法世界有了很多了解——更不用說魔法石了.

本質上，如果您打算讓讀者停留在一個線程上，您應該盡可能多地關閉其他打開的線程。

寫書大綱案例研究：頂空

我想向您展示我是如何使用這五個基本故事部分來為最近的科幻小說《頂空》編寫圖書計劃的。

我選擇我的書作為案例研究，因為（1）我比其他人的書更了解我的書，（2）我竭盡全力在故事中實現這種結構。

嘿，如果你還沒有讀過，我會盡量減少劇透。

頂空開始

頂空始於一個簡單的事實：球體已經到來。

僅這一點就給人一種緊迫感——地球上的常態已經動搖，民眾必須做出反應。 第一頁引用了許多社交媒體，將時間確定為現在。

主要衝突非常明顯：外星人已經到達，他們想要的任何東西都可能符合也可能不符合地球的最佳利益。 通過人們的反應，世界建設從這裡開始。

在這個巨大的觸發之後，主角出現了——阿斯特拉，一個普通的年輕女子。

她正在和她的朋友通電話，從她的談話中可以看出她的個性。 她對她的球體或它所提供的東西不感興趣，她寧願在家整理她的書，也不願沉迷於正在發生的任何媒體喧囂，她甚至不相信這是外星人。

她對第一章中觸發事件的反應立即使她成為一個重視她的隱私並拒絕混亂和聳人聽聞的人。

頂空路徑 I：從起點到中點

阿斯特拉花了本書的前半部分希望回家——不僅僅是回到她的家，而是回到她的“正常人”。

即使在被選入比賽並因其表現而聲名狼藉之後，她仍然認為這一切都會以某種方式消失，她可以恢復正常的生活。

她甚至一開始對幫助其他參賽者猶豫不決，認為她不是一個為別人伸出脖子的“英雄”。 一段浪漫的次要情節也在這條道路上開始。

隨著故事的發展，她玩的每一款遊戲，都離她所追求的“正常”越來越遠。

頂空中點

過了中點一點點，阿斯特拉開始意識到她渴望的“正常”可能永遠不會再發生。 全世界都知道她的名字，她可能無法在Headspace的遊戲中倖存下來，即使她做到了，她也與一個透露宇宙比她所知道的要大得多的人建立了聯繫。

阿斯特拉對她自己的生活和整個宇宙的看法都發生了變化，她必須接受她的舊生活不會回來。 她需要繼續努力。

雖然沒有一個重要的中間時刻，但阿斯特拉的轉變在書中大約 50% 到 70% 左右是顯而易見的。 她不再渴望她的舊常態，而是期待並接受她的命運不確定並可能導致死亡。

但更重要的是，阿斯特拉已經接受了這一點，因為她找到了玩遊戲的更大目標，而不僅僅是她自己的生活。

她從不願向任何人伸出援手，害怕脫穎而出，變成願意犧牲自己的生命，如果這意味著其他人會活下去。

頂空路徑 II：中點到終點

在她的心態轉變之後，阿斯特拉開始無所畏懼地玩遊戲，幾乎是魯莽的，導致了一些非常壯觀但也非常危險的表演。

這對她的身體造成了傷害，但她不在乎。 她還直面八卦媒體，拒絕扮演她期待的“救世主”角色。

她對環境的態度轉變在她的行為中很明顯——她的行為方式是她在書的前半部分不會有的，當時她認為她仍然有機會恢復她的“正常”。

所有這一切都導致她最終贏得比賽並獲得冠軍。

頂空端

我用了一個扭曲的結局。

阿斯特拉贏得了比賽，但這並不是她想像的那樣。

在了解了一些關於遊戲、世界和整個宇宙的相當奇怪和令人不安的事實後，阿斯特拉回到了家，在那裡她與她的房子、她的財產和對她來說特別的人團聚。

然而，雖然這些都是她從一開始就渴望的東西，但她的看法卻發生了變化。 雖然她小生命裡的很多東西看起來還是一樣的，但她現在已經變了一個人。

坐在她的房子裡，她知道“舊常態”已經一去不復返了，她思考著她將如何繼續生活。

為您的書計劃這五個部分

這五個編寫書籍大綱的基本部分很容易應用，並為您的書籍提供了非常有用的“鳥瞰”視圖。 作為一名小說作家，這會讓你的生活更輕鬆。

即使你是一個褲子，對你的書從哪裡開始、構建、連接和結束有一個大致的了解，將構建一個鬆散的模板，使你的情節集中和角色發展有目的。

計劃一本書不僅可以使您的字數更適合您的書的類型並減少您的書籍寫作時間，而且還可以讓您有動力快速寫出初稿，並一直寫到最後。

為什麼不給它一槍？

你有寫書大綱的模板嗎？ 在真正寫作之前你想知道什麼？ 讓我們在評論中知道。