對話寫作指南（附範例）

“你猜怎麼著？”塔妮卡問她的母親。

“什麼？”她母親回答。

「我正在寫一篇短篇小說，」塔尼卡說。

“一定要練習寫對話！”她母親指示道。 “因為對話是作家將角色塑造得栩栩如生的最有效工具之一。”

什麼是對話，其目的是什麼？

對話是短篇小說、詩歌、小說、戲劇、劇本、個人文章（任何一種有人物說話的創意寫作）中的人物大聲說出的內容。

對許多作家來說，寫對話是寫作中最有趣的部分。這是你讓角色的動機、缺陷、知識、恐懼和個性怪癖變得生動的機會。透過編寫對話，您可以為角色賦予自己的聲音，將它們從概念充實到三維角色中。這是你打破文法規則並更有創意地表達事物的機會。閱讀以下對話：

• “不哦哦哦！”當瑪蒂的姐姐試圖將她的手從旋轉木馬上的欄桿上撬開時，瑪蒂唱起了岳歌。
• 「所以我說，『你想玩粗暴的嗎？來吧，我讓你看看你玩得很粗暴！ ”
• “出去！”她大聲喊道，頑皮地拍打他的手臂。 「你在開玩笑吧？我們不可能贏。 。 。 」

對話有多種目的。其中之一是塑造你的角色特徵。再次閱讀上面的範例，並思考每個角色是誰。從某人的說話方式中，您可以了解很多關於他們的心態、背景、對當前情況的舒適度、情緒狀態和專業水平的資訊。

對話的另一個目的是闡述或背景資訊。你無法預先向讀者提供他們理解故事情節所需的所有說明。向讀者提供有關情節和背景的資訊的有效方法是用對話補充敘事闡述。例如，主角可能會透過無意中聽到同事的談話來了解即將舉行的音樂比賽，或者勇敢的冒險家可能會在與小鎮神秘主義者的一次重要會議上被告知她的命運。在故事的後面，熱愛音樂的主角可能會向女友表達他擔心在舞台上顯得愚蠢的恐懼，而勇敢的冒險家可能會與她被派去殺死的巨龍進行交心並找出關於她的真相社會的文化規範。

對話也讓你的寫作感覺更身臨其境。它打破了長篇散文段落，讓讀者可以「聽到」除了敘述者的聲音之外的東西。通常，作家也會使用對話來展示角色之間的關係、他們的背景以及他們正在經歷的情節。

它可以傳達潛台詞，例如透過角色使用的詞彙來顯示角色之間的階級差異，或暗示他們之間的共同歷史。有時，敘述者的描述無法像適時的俏皮話或人物的深刻觀察那樣傳遞訊息。

獨白

與對話不同，獨白是由一個角色說出的一段通常很長的段落。獨白常常是戲劇的一部分。

該角色可以直接與讀者或觀眾交談，或者他們可以與一個或多個其他角色交談。獨白的定義特徵是，這是一個角色在聚光燈下表達他們的想法、想法和/或觀點的時刻。

通常，角色的私人想法是透過獨白來表達的。如果你熟悉「內心獨白」這個詞，它指的就是這個。內心獨白是一個人（儘管不是所有人）在日常活動中自言自語時在頭腦中「聽到」的聲音。除了對話之外，您的故事可能還包括一個或多個角色的內心獨白。就像透過對話「聽到」角色的話一樣，透過獨白聽到他們的想法可以使角色更容易產生共鳴，從而增加讀者對其故事情節的情感投入。

對話類型

作家在作品中使用的對話主要有兩種類型：內在對話和外在對話。

內心對話是角色在腦中的對話。這種內心對話可以是獨白。大多數情況下，內心對話是不加引號的。有些作者用斜體來標記內心對話。

外部對話是發生在外部的對話，通常發生在兩個或多個角色之間。這是引號內的對話。

如何建構對話

對話是對故事散文敘事的突破。正確格式化它可以清楚地表明這一點。當您編寫對話時，請遵循以下格式指南：

• 在美式英語中，對話位於雙引號內（“對話”）。在英國英語中，對話位於單引號內（“對話”）。
  • 對話中的所有標點符號都放在引號內。
  • 一行對話中引用的對話放在單引號內（「我告訴我的兄弟，『不要為我做作業。』但他還是做了！」）。在英國英語中，一行對話中引用的對話放在雙引號內。
• 每次有新角色說話時，就開始一個新段落。即使角色只說一個字也是如此。縮排每個新段落。
• 當角色的對話超出段落時，請在第二段和/或後續段落的開頭使用引號。但是，不需要在第一段或除最後一段之外的任何段落末尾加引號。
• 在對話中，使用長破折號表示角色被打斷：
  • 例如：“謝謝你—” “那是一隻巨型蜘蛛嗎？！”
• 您可以將一行對話與一個動作分開。當你這樣做時，將對話和動作大寫，就像大寫任何其他句子一樣。下面是兩個例子：
  • “每天晚上，”他開始說道，“我都聽到樹林裡沙沙作響。”
  • 「每一天，」他說。 “每天，我都準時上班。”

寫對話時要避免的事情

當您編寫對話時，請避免以下常見陷阱：

• 為每段對話使用標籤：對話標籤是諸如said和questions之類的字眼。一旦確定兩個角色正在進行對話，您就不需要標記每段對話。這樣做是多餘的，並且會破壞讀者的閱讀思路。一旦讀者了解了每個角色的聲音，許多對話就可以獨立存在。
• 沒有使用足夠的標籤：另一方面，有些作者使用的對話標籤太少，這可能會讓讀者感到困惑。讀者應該永遠知道誰在說話。當角色的行為和知識不夠明顯時，標記對話並使用他們的名字。
• 密集、不切實際的演講：正如我們上面提到的，對話不需要語法正確。事實上，當語法過於正確時，就會使角色顯得僵硬且不切實際。
• 時代錯誤： 1700 年代巴貝多島的海盜不會用「怎麼了？」來問候他的船長。根據您（和您的讀者）對歷史準確性的專注程度，這不需要是完美的。但應該是可信的。
• 眼睛方言：這是一個需要牢記的重要因素。眼睛方言是用語音寫出字符的錯誤發音的做法，就像將“was”寫成“wuz”一樣。眼睛方言可以（並且已經）用來創作令人反感的漫畫，即使不以這種方式使用，它也會使讀者難以理解對話。某些眾所周知的眼睛方言實例，例如“fella”代表“同胞”，“'em”代表“他們”，通常被認為是可以接受的，但除此之外，通常最好避免使用。

如何寫對話

寫出人們實際說話的方式（經過一些編輯）

您希望您的角色聽起來像真人。真正的人並不總是說完整的句子或使用正確的語法。因此，當您編寫對話時，請根據需要打破語法規則。

也就是說，你的對話仍然需要可讀。如果文法太糟糕以至於讀者無法理解你的角色在說什麼，他們可能會停止閱讀你的故事。即使你的角色的語法很差，正確使用標點符號，即使它們位於錯誤的位置，也會幫助讀者理解這些角色。

這是一個簡單的例子：

“我。做。不是。想。回寄宿學校！凱萊布喊道。

看看每個單字後面的句號是如何迫使你的大腦停下來並把每個單字當作它自己的句子來閱讀的嗎？這些週期正在做它們應該做的事情；它們只是不像句號通常那樣被用來結束句子。這是另一個角色使用錯誤語法的例子，但作者使用正確的標點符號使對話易於理解：

「因為不，」她對著電話說。 「我需要一個更大的棚子來存放我所有的東西。 。 。是的，不，這對我不起作用，我告訴過你我需要什麼，現在你必須實現它。

少即是多

當你編輯角色的對話時，刪除所有對故事沒有任何幫助的部分。現實生活中的對話充滿了閒聊和填充物。下次讀故事時，請注意對話中的閒聊和填充內容是多麼少。電視角色掛斷電話時從不說「再見」是有原因的：「再見」對故事情節沒有任何影響。對話應該刻畫人物及其關係，也應該推動情節發展。

改變你的標籤，但不要瘋狂使用它們

“我們熱愛籃球！”他尖叫道。

“為什麼尖叫？”教練問。

“因為我太熱愛籃球了！”他回答。

對話標籤向我們展示了角色的語氣。在你的作品中使用各種對話標籤固然很好，但使用「說」這樣的基本標籤也沒有什麼問題，因為它是描述角色如何表達台詞的最準確方式。一般來說，最好將標籤保留為描述實際語音的單字，例如：

• 喊道
• 低聲說
• 問
• 想知道
• 回復了
• 回應了

您可能遇到更多非常規的標籤，例如“笑”和“摔倒”。如果您確實使用這些，請謹慎使用。它們可能會分散讀者的注意力，一些特別迂腐的讀者可能會感到煩惱，因為人們實際上並沒有笑或放棄他們的話。

為每個角色賦予獨特的聲音（並保持一致）

如果您的作品中有多個角色有台詞，請為每個角色賦予獨特的聲音。你可以透過改變他們的詞彙量、說話的節奏和節奏，以及他們對對話的反應方式來做到這一點。

繼續按照您建立的風格進行寫作，使每個角色的聲音在整個故事中保持一致。當你回去校對你的作品時，檢查以確保每個角色的聲音保持一致，或者，如果由於故事中的視角轉變事件而改變，請確保這種變化適合敘述並且有意義。一種方法是大聲朗讀對話並聆聽。如果有什麼聽起來不對勁，就修改它。

對話範例

內心對話

當我踏上公車時，我不得不問自己：為什麼我今天要去遊樂園，而不是參加畢業典禮？

他心想，這一定就是天堂的樣子吧。

外部對話

“媽媽，能給我 25 美分的硬幣，這樣我就可以買口香糖了嗎？”

她毫不猶豫地回答：“我一生都夢想在這裡工作。”

“雷恩，你打算去吃燒烤嗎？”

「不，我不是，」任回答。 “下次我會抓住你的。”

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